À Fondamenta dei Vetrai, sur les rives Du fleuve vénitien du même nom, se trouve la Barovier&Toso, l’un des fours les plus célèbres fours de Murano et aussi l’une des sociétés les plus anciennes au monde avec ses sept cents ans d’histoire.
En 2015, l’entreprise Barovier&Toso a été achetée par Rinaldo Invernizzi qui, en plus d’être un homme d’affaires, est aussi un artiste. Invernizzi m’a commandé des échantillons. En particulier, nous avons expérimenté les fusions de la cotisation, c’est-à-dire des blocs de verre de Murano.
Jusqu’à ce que, en 2024, l’entreprise me demande la reproduction en verre d’une sculpture d’un important artiste oriental. Ce dernier avait fourni à la fois des croquis et un modèle en carton à l’échelle 1:1. La sculpture n’était pas grande, elle mesurait une cinquantaine de centimètres, mais se composait de multiples plaques de verre collées de manière incurvée.
À la demande, j’ai répondu oui, comme d’habitude, sans évaluer les difficultés; car celles-ci sont surmontées au fur et à mesure qu’elles arrivent.

Ainsi, de Venise, est arrivé le modèle. La première chose à laquelle j’ai pensé était : ‘Est-ce que la résine durcissable aux UV, sur une si petite surface, peut maintenir une structure aussi déséquilibrée?’
Il s’agissait en fait d’une sorte de demi-spirale très déséquilibrée. Ses surfaces, fixées l’une après l’autre, auraient ajouté de la résistance, mais dans certains points de levier le poids aurait été plus grand.
Nous avons décidé d’essayer de la construire en blocs.
Au total, il y avait environ cinq cent trente morceaux de verre à coller avec de la résine UV d’une manière très particulière et difficile dans le domaine du vitrage.
La sculpture avait une forme incurvée et, précisément au point de courbure, la surface de verre à coller était progressivement inférieure, ce qui créait un déséquilibre et la possibilité que l’œuvre puisse se briser à tout moment. C’est juste une question de poids et d’inclinaison.
J’ai contacté Barbara, une amie qui pouvait s’occuper du collage des vitres, et nous nous sommes mis au travail. L’artiste nous avait envoyé un tableau Excel avec la liste de tous les verres et leurs dimensions en millimètres, subdivisées par mesure, avec laquelle nous avons procédé à la coupe. Ensuite, il était le tour du broyage pour enlever la coupe et puis nous avons commencé à coller.
Sur une très grande table nous avons disposé le matériel et Barbara a commencé.

Environ la moitié du travail, j’ai remarqué qu’il y avait trop d’espace entre un verre et l’autre dans la phase de collage – la résine UV Est bien pressée parce qu’elle est épaisse -. Il était donc nécessaire de corriger le tir.
Une fois cette phase terminée, nous nous sommes rendu compte d’une autre difficulté: la faire tenir toute seule. La base était petite et tremblait. Nous avons créé une base avec un verre rectangulaire assez épais – large comme le verre le plus grand de la sculpture et d’une trentaine de centimètres de long – pour donner de la stabilité à la structure. La modification a été approuvée par l’artiste. Nous l’avons redressé avec un meulage, sur une plaque de diamant, avec de l’eau pour l’aplatir et augmenter la surface de collage et le rendre plus stable.
Enfin, nous avons collé la deuxième moitié de la structure qui était aussi la plus critique.
La sculpture était bien.

Mais toutes les difficultés n’avaient pas été surmontées. Le problème suivant était l’emballage, pour lequel j’ai opté pour de la mousse de polyuréthane et une caisse en bois. Expédié!
Quand la sculpture arriva au Palazzo Barovier&Toso à Murano, où avait été réalisée une exposition sur plusieurs étages avec des salles meublées, on m’appela pour me dire qu’elle était décollée juste au milieu.
Nous sommes allés sur place pour l’arranger et, à ce moment-là, on a demandé aussi une vitrine pour la protéger. La sculpture, en effet, avait été placée entre deux très grands canapés sur une étagère d’angle, noire et brillante.
Belle! Et d’un grand effet aussi grâce à l’éclairage très spectaculaire qui soulignait sa forme.

Le collage du verre est une technique délicate. Tant que les vitres sont superposées, il n’y a pas de problème, mais lorsqu’elles sont pointues pour créer une courbure, la surface de collage est très faible et on ne compte que sur la résistance de la colle. Les résines UV sont des familles de résines qui se classent selon la densité et la résistance. Dans la réalisation de cette œuvre, nous avons opté pour un type de résine UV plus liquide pour le collage verre sur verre – qui ne donnait pas d’épaisseur – et pour un second type de résine UV plus dense pour le renforcement des points les plus critiques.